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肖邦：升f小调波兰舞曲 Op.44肖邦：波兰舞曲 蔚奥音乐文创 编写：田洋 肖邦在1817年七岁时****写出过两首波兰舞曲，直到1846年完成“幻想波兰舞曲Op.61”期间都一直在谱写波兰舞曲。从天才少年的习作到充满深刻的感动再到看破红尘的杰作“幻想波兰舞曲”的整个过程，都使人们联想到贝多芬从“候选奏鸣曲到奏鸣曲Op.111”的创作历程。 如果除去初期的习作和****后“幻想波兰舞曲”肖邦的波兰舞曲按照通常的的说法可以分成：失去祖国和歌颂祖国昔日光荣的两种情怀。其中，像升f小调波兰舞曲Op.44乃是流露作曲者不屈不挠的反抗精神的巨作，雄辉壮丽地描绘出过去与未来的光荣，跟降A大调波兰舞曲Op.53“英雄”同属表现肖邦男性面貌的代表作。 在进入具体的讲解之前，先谈一谈肖邦作品上有关的演奏诠释的问题。 肖邦的音乐如果是以波兰特有的尤其是以马祖卡舞曲或波兰舞曲般的民族舞曲作为蓝本的作品，一直以来很多人坚信只有流着波兰血统的演奏家才能正确的原汁原味的表现出来。那么，比较一下古今波兰籍的大钢琴演奏家演奏的马祖卡舞曲或是波兰舞曲在音乐风格都存在一定的差异。由此来看肖邦的的作品绝不只是任意把波兰的民族舞曲串联起来或是做出一些改编而已。 这位非常崇敬莫扎特的天才作曲家---肖邦的作品跟其同时代的其他作曲家们任由自己感情奔泻、轻视曲式的作风是不同的。肖邦的作品无论是哪一首都可以称得上：结构严谨、精炼、完美！ 蔚奥音乐文创原创文章声明 蔚奥音乐文创 平台发布的原创文章，未经授权，任何媒体和个人不得全部或者部分转载。如需转载，请与蔚奥音乐文创联系；经许可后转载务必请注明出处，违者将依法追究。 升f小调波兰舞曲 Op.44 解说使用版本：亨利版 解 说：乐曲的曲式结构：A段第1---78小节，B段第79--126小节，C段（玛祖卡舞曲）第127--326小节。此曲可以想象成具有玛祖卡舞曲的中段式的三段体。肖邦本人****开始把此曲称为“波兰舞曲式的幻想曲”。如果根据曲式结构来看这首波兰舞曲****近似于古典风格，那么，肖邦又试图从过去的波兰舞曲三段体式的框架中挣脱出来并采用插入马祖卡舞曲的方法，这样做****把各段及全曲完全组合起来。在曲名上为了合适****初叫做《波兰舞曲式的幻想曲》。 蔚奥音乐文创原创文章声明 蔚奥音乐文创 平台发布的原创文章，未经授权，任何媒体和个人不得全部或者部分转载。如需转载，请与蔚奥音乐文创联系；经许可后转载务必请注明出处，违者将依法追究。 乐 句：肖邦的作品似乎都是由规则的四小节一组的乐句构成。根剧这一特点来看肖邦的作品要比巴赫或莫扎特的音乐单纯、明快。肖邦的作品中也有数量不多的“结构不规则”的部分，一般都在规则持续进行很久后才突然出现了不规则现象，这样会使音乐产生奇妙的效果，这种做法也成了表现肖邦音乐的重要关键。 这首波兰舞曲中不是四小节一组的乐句可以看作是“变拍子”的段落，主要有：第21--26、第47--52、第73--78、第280--285小节，以及音型稍微特殊的第306--313小节。 从开头到第20小节是四小节一组的乐句结构（巴德瑞夫斯基版的第5--8小节的圆滑线是跟肖邦手稿不同的变拍子），到第21--26小节****没有圆滑线（见谱例1）。第26小节时出现终止并在第27小节转调（降b小调）这里出现了区分点，第21--26小节在结构上****是六小节一组。 蔚奥音乐文创原创文章声明 蔚奥音乐文创 平台发布的原创文章，未经授权，任何媒体和个人不得全部或者部分转载。如需转载，请与蔚奥音乐文创联系；经许可后转载务必请注明出处，违者将依法追究。 第21、22小节的左手是相同音型的反复，这两小节和第23小节以后的音型是不同的，第21--22小节可以看成是两小节构成的乐句。第21--26小节又可以分成第21--22小节和第23--26小节两个乐句，其中，第23、24小节中出现如谱例1中所指出的2/4、5/4拍子的“变更节奏的同型模进”。 谱例1： 第24--25小节的切分音（> 记号）和断奏是不同的。第25小节的是第二拍可以像谱例1中那样想象成变拍子3/4拍中的****拍。第26小节的第二拍是断奏与圆滑奏的区分点，这里用 > 记号指示出强音（accento），所以可以想象成是变拍子2/4中的****拍。 第21小节的****拍应强调出来，第23--25小节的2/4、5/4变拍子的各拍子和标有 > 记号的个音弹得很重使音乐在这里达到高潮。第25、26小节的断奏要弹出对比、弹得轻快，第26小节的2/4拍子要强调出****拍的重音同时又要表现出音乐的终止来，还要注意与第27小节以后的统一、连接、对比、变化。这首波兰舞曲是肖邦所有作品中结构****紧密、****严谨的一首，各处的动机都相互的保持着联系，比如在A（A`）段中****为明显 谱例2
蔚奥音乐文创原创文章声明 蔚奥音乐文创 平台发布的原创文章，未经授权，任何媒体和个人不得全部或者部分转载。如需转载，请与蔚奥音乐文创联系；经许可后转载务必请注明出处，违者将依法追究。 又如A段的第1--78小节和A~段的第262--326小节也以变奏曲式统一起来。A段的序奏：第1--8小节。其中，第1变奏：是第9--34小节，第2变奏：是第35--60小节，第3变奏：是第61--78小节（省略后半部分的变奏），A~段的序奏是第262--267小节，第2~变奏是第268--293小节，第3~变奏是第294--313小节，尾奏是第314--326小节，无论是A或A~段的各个变奏都由同一调开始的，期间dim的指示一个也看不到，经常要求保持紧张的情绪（注意ff只在第311小节才****次出现）其主体是波兰舞曲的节奏。 蔚奥音乐文创原创文章声明 蔚奥音乐文创 平台发布的原创文章，未经授权，任何媒体和个人不得全部或者部分转载。如需转载，请与蔚奥音乐文创联系；经许可后转载务必请注明出处，违者将依法追究。 像这样的统一具有建筑性的结构很具有肖邦的特点，弹奏时必须注意到速度、音量的对比。各段的变奏会因音型的变化自然的增加音量、音色及魄力。演奏者一定要注意到力量的分配与音色处理（巴德瑞夫斯基版中第71小节的使用p的力度这样使用不太合适）。 B 段：第79--126小节中 现在以第83--86小节当作原形可以将这部分分割成几个小部分，第87--94小节是在原形的基础上加入A音和音色很锐利的三十二分音符四个连奏音型又逐步下行进行变化。第99--102小节中每一小节的低音都在变动而且和第103--110小节的音型（第27--34小节的变形）又连接上了。第111--124小节是第89--100小节的变形并以右手移到了八度音上。在B段****开始时音量****丰沛的，随后如同舞蹈的人群逐渐消失般的奏出Poco a Poco dim.力度并经过第125--126小节的pp和raii.的变化静静地连接到C段（马祖卡舞曲部分）。 蔚奥音乐文创原创文章声明 蔚奥音乐文创 平台发布的原创文章，未经授权，任何媒体和个人不得全部或者部分转载。如需转载，请与蔚奥音乐文创联系；经许可后转载务必请注明出处，违者将依法追究。 C 段：在许多方面都跟前后部分形成鲜明的对比（谱例3）。这部分是跟波兰舞曲相对应的玛祖卡舞曲，也是和f相对应的sotto voce，是升f小调的坚持和向近关系调的过渡。 谱例3：
有人把这部分比喻成“田园景色”但不是“明丽的田园景色”。随后全是sotto voce并向近关系调旋律转调。第181和185小节旋律上行力度很快****轻下来使人可以感觉到短暂的希望很快****消失了。 肖邦的音乐之美有很多是得力于他那天才般的和声法，这段马祖卡舞曲中紧张与松弛般的微妙摇曳、神奇的半音阶进行以及和声方面的运动等演奏时都应该集中起注意力倾听自己演奏。 波兰舞曲序奏主题和马祖卡舞曲主题彼此纠结着连接到再现部的过门第244--261小节，这部分预示出肖邦作曲手法的完美和精彩的主题处理，这是具有相当出色戏剧性的部分。如果把第250--252小节和第258--260小节的上性半音阶弹奏得鲜明些可以达到吸引人们耳目的效果，但也不能忽略下方旋律的表现。 蔚奥音乐文创原创文章声明 蔚奥音乐文创 平台发布的原创文章，未经授权，任何媒体和个人不得全部或者部分转载。如需转载，请与蔚奥音乐文创联系；经许可后转载务必请注明出处，违者将依法追究。 第244--249小节、第254--257小节、第261--267小节几段落中的左手为波兰舞曲的开头的题要弹得像暴风雨来临的前兆和暴风雨消失后的效果，并在再现部又猛烈地向前推进。右手玛祖卡舞曲的主题对比着波兰舞曲变形又使人们感到了像是被拖进深渊时的不详气氛。 A~段乃是A段的缩小型，在A段与A`段只在第314小节指示出一次ff 谱例4
这个瞬间的部分****是全曲的高潮，这里肖邦使用了大胆的和声如同抵达顶点般的爆发出满腔愤怒的高潮必须弹得像燃烧一般。ff的力量要保持到第319小节的****拍。在第319小节后反复的升C--D--升C音的音型要像在讲“亡国之恨”那样渐渐的dim.下来，以深刻的感动斯全曲告终。 获取更多 |
其中b是a的节奏型，第17--18小节的主旋律动机c移到左手、右手出现对位旋律d，而且d的变形e又出现在第29--30小节中。第9、26、27、34小节虽然做了转调但动机方面又是紧密连接的。
的节奏总共反复了十七次。****作曲家拉威尔曾经把这种单纯模式的反复在创作时叫作反利用，这样驱使美妙的乐器用法以及管弦乐法般的魔术般手段创作出了脍炙人口的名曲“波莱罗舞曲”。肖邦也在这首波兰舞曲的B段中制造出堪与乐器结构变化匹敌的效果，这样做避免出现难耐的反复和懒散的结果。因此，由同一模式的连续所产生的节奏与速度的魄力必须稳定的处理，同时也要控制住各变奏部分美妙音色的变化。
