德彪西《版画集》之--格拉纳达之夜

                                                                  德彪西《版画集》之--格拉纳达之夜

                                                             作者：田洋                        蔚奥音乐文创

概说：《版画集》这套曲集写于1894—1903年，并于1904年首演于巴黎。标题是献给 J·-E.布兰许，这首作品确立了印象主义形式的钢琴奏法。

1903年前后德彪西还写有：歌剧“佩利亚与梅丽珊（1892—1902年）”、“为钢琴的（1901年）、“映像****集和第二集”等。

《版画集》由“五重塔”、“格拉纳达之夜”、“雨中花园”三曲构成，是展现出印象主义形式特征的*早作品。《版画集》标题音乐虽然出现描写式的形态，但不是直接描写出故事或感情，而是做象徵式的暗示，是本着精炼的构思并作出感觉的描绘。

曲中可以感觉出作曲家敏锐的感性，在织细的气氛中飘散着微妙的光与影、芳香与色彩而出现的旋律，以及独特的、新的和声法，描绘出崭新的美丽世界，同时又充满了玫丽色彩。

视频链接：https://v.youku.com/v_show/id_XMTUwMzI0MzQ0MA==.html?spm=a2h0c.8166622.PhoneSokuUgc_3.dtitle

解说使用的版本：杜兰版

【*稿件声明】本文为蔚奥音乐文创 平台原创文章，未经授权，任何媒体和个人不得全部或者部分转载。如需转载，请与蔚奥音乐文创联系；经许可后转载务必请注明出处，违者将依法追究。

解说：《版画集》之二“格拉纳达之夜” 此曲运用“哈巴涅拉舞曲”的节奏并刻画出西班牙优美的音乐情绪。据说此曲曾受到西班牙作曲家法雅的赞赏。还有人描述此曲在有意无意之间借用了拉威尔的《耳中听到的风景》中的“哈巴涅拉舞曲”的音乐风格。

  笔者建议的速度：♩=56，乐曲开始要按照乐谱上标记的缓慢节奏开始。从第17小节起速度逐渐快起来，弹奏时要体现出优雅的哈巴涅拉节奏并配以微妙变化的音乐表情和气氛。

第1-6小节的踏板不需更改始终踩下去。第5小节起带有持续相同高音的哈巴涅拉舞曲节奏型，但是*后一个音不要弹得太重。

第7-16小节左手优美的旋律中伴有多种节奏变化，这样使音乐情绪变得格

外细腻。

第14-15小节旋律从左手移到右手弹奏时音乐气氛和音色不能发生变化。

第15-17小节Rctcnu（延缓）-----Tempo giusto（准确速度）表现了音乐本身的张弛感。

第23小节右手旋律要用“弹性伸缩的节奏”，音乐表现要“如歌似的”。左手的背景音乐要用pp力度配以哈巴涅拉舞曲的节奏，左右手要鲜明对比。

第33--36小节右手的节奏及圆滑线要按照乐谱所标记的弹奏，弹奏时还要注意右手和弦与左手哈巴涅拉舞曲节奏的配合安排好层次。

第38--42小节Tres rythme(非常有节奏地），这部分的音乐极其富有节奏感，每小节中*后的八分音符弹奏时都可以加入强音，力度从mf逐渐加强到ff力度。

第41-49小节右手中声部的持续音要保持够时值的同时加入乐谱中标记的cresc.和dim.直到第52小节中piu dim的出现。

第45小节右手旋律出现在中声部上并逐渐变弱，然后接到第59小节左手的pp。

第53小节跟前面的节奏不同，从这里开始左手的E音变成四分音符，这个音

弹奏时要稍微强调出来，但不可以妨碍到中声部旋律的清楚。

第62小节又出现了与第23小节相同的旋律，第63小节左手的哈巴涅拉节奏是在****拍上用八度音程来强调的。

第68小节起的踏板使用、指法的使用参考谱例1的提示。

谱例1

  在第78小节起的旋律采用了第23小节的旋律变形，并出现在左右手，从这部分的背景音乐中仍然能听到哈巴涅拉的节奏。

第81--90小节双手中声部的音符要尽可能按乐谱中的时值弹奏。

第98小节左手出现了与第41小节相同的旋律。

第105小节的和弦发生了变化弹奏时注意掌握好和弦的音色。

在第113小节中出现了第67小节的旋律后又很快中断，其效果好像是从远方传过来那样。

第109小节要用很轻的音响连接小节110。

在第119--120小节中出现了与第69小节相同的旋律。

第122小节小节中与第7小节相同的旋律出现在中声部，为了不使这条旋律流动或中断，可以把琶音提早一拍开始。

在128小节中与第17小节相同的音型出现在左手上然后全曲*静静的告终。