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德彪西《版画集》之一 五重塔德彪西《版画集》----五重塔 作者:田洋 蔚奥音乐文创 概说:《版画集》这套曲集写于1894—1903年,并于1904年首演于巴黎。标题是献给 J·-E.布兰许,这首作品确立了印象主义形式的钢琴奏法。 1903年前后德彪西还写有:歌剧“佩利亚与梅丽珊(1892—1902年)”、“为钢琴的(1901年)、“映像****集和第二集”等。 《版画集》由“五重塔”、“格拉纳达之夜”、“雨中花园”三曲构成,是展现出印象主义形式特征的*早作品。《版画集》标题音乐虽然出现描写式的形态,但不是直接描写出故事或感情,而是做像徵式的暗示,是本着精炼的构思并作出感觉的描绘。 曲中可以感觉出作曲家敏锐的感性,在织细的气氛中飘散着微妙的光与影、芳香与色彩而出现的旋律,以及独特的、新的和声法,描绘出崭新的美丽世界,同时又充满了玫丽色彩。 演奏视频:https://v.youku.com/v_show/id_XMTUwODI1Njg3Ng==.html?spm=a2h0c.8166622.PhoneSokuUgc_3.dtitle 解说使用的版本:杜蘭版 【*稿件声明】本文为蔚奥音乐文创 平台原创文章,未经授权,任何媒体和个人不得全部或者部分转载。如需转载,请与蔚奥音乐文创联系;经许可后转载务必请注明出处,违者将依法追究。 1. 《版画集》之一 五重塔。 1889年德彪西(27岁)在巴黎举办的“万国博览会”的会场周围看到了各式各样的新型建筑,同时还听到来自爪哇国、中国和高棉等国家的东方音乐(是一种不被调式或小节线拘束的自由曲式、自由节奏、自由结构音阶式的音乐)后被感动。这也是作者****次接触到亚洲的音乐艺术。
笔者建议速度:♩=72左右(注;这是开头的速度,从第3小节开始随着运动的变化速度也在改变)。弹奏时要本着精细、柔和、轻轻摇曳般的触键奏出柔和的音乐色彩并配以速度的微妙变化(像rit. a tempo. animato等)。由于节奏是以各式各样的形态出现的,弹奏时还要把不同处的感受区分出来。 第1小节中第1音上的和声音程不可以弹成强音要用pp力度开始弹出(手指贴在键盘上,缓慢的下沉腕部和手臂把力量慢慢送到键底来弹奏)。 第3小节的旋律几乎没有什么强弱对比。只要很平稳地、精细地弹奏*可以谱例1 第4--5小节要注意速度上的微妙变化。第7小节在结构上反向进行了前面两小节旋律运动,右手旋律部分和左手中声部的旋律都要以圆滑奏的来弹奏。 第11--14小节左手低音出现了长达四小节带有持续记号的四分音符,右手则是轻巧的次断奏乐句,这部分音乐表现形式也在改变(类似第1小节的旋律以三连音的形式又出现在这部分的右手上)。 第15小节右手旋律弹奏时腕部要柔软的配合不可坚硬,这样的弹奏可以使长的和弦音即连又充分地保住时值(谱例2)。左手的伴奏要清晰地、轻轻地、均匀地、不改变音色的完成三连音乐句,弹奏时各指要使用低抬指的触键动作弹奏。 谱例2 第19小节开始的速度出现了一定的变化音乐也变得活泼起来。前面第11小节中左手的旋律在第19--22小节里又出现在双手上,这部分的伴奏三连音乐句也要弹得清晰、轻巧、均匀。 第23小节的右手上又出现了第3小节的旋律,但节奏的形式上有所改变。这部分的旋律是由前半部与后半部分交替弹奏的形态出现在左手上,此处左右手的旋律又是以反向运动进行并逐渐加快速度。 第27--31小节要使用半踏板这样可以避免音响的混浊,速度从第27小节起要回到原速,左手的持续音要保持够时值。 第33小节速度不可以慢下来,右手的旋律要用圆滑奏优美的奏出(注意:第27小节左手的旋律片断式的出现在了****、二拍上),这部分的左手要用次断奏的奏法来弹这样可以改变音乐情绪。 第37小节的旋律跟第3小节的旋律对比可以看出第37小节右手的旋律是第3小节旋律的变形这里的音色要弹透明。 在第41小节中第37小节左手的旋律又发展到了双手的声部中,双手的和弦弹奏时尽量贴键弹奏不可以用敲打键盘的动作去弹,那样声音*会变得很生硬,应该让琴弦充分的震动产生饱满、圆润、连贯、整齐的和声。 在第46小节中第33小节右手的旋律又出现在了左手上。在第50小节中第46小节的单旋律扩大成八度音程,这里中声部的和弦必须要弹得比旋律弱。 (谱例3) 第77-78小节处为了使音量在第78小节处达到ff的力度,从第77小节起踏板*要一直踩下去。 第80小节左手低音声部中又出现了第3小节的旋律,这部分右手的音乐表现形式弹奏时不需修改。 第82小节低音声部A音要弹得优美些不能弹太暴躁。第84小节中第9小节的旋律以八度音程形式出现在左手上,为了使音响更丰沛左手5指尽量要弹得饱满、连贯、稍许强调些。 第88小节中第37小节的旋律又以次断奏形式轻轻的奏出,低音声部的音响要保持住。 第97--98小节尽量使用pp力度*后自然消失。 |