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贝多芬 C大调第二十一号奏鸣曲 Op.53“华德斯坦”

                                              贝多芬 C大调第二十一号奏鸣曲 Op.53“华德斯坦”

                                                   作者:田洋                             蔚奥音乐文创

概说 贝多芬的这首奏鸣曲目写有献给---华德斯坦伯爵所以这首奏鸣曲也叫做“华德斯坦奏鸣曲”。据说从波昂时期开始这位伯爵****看到了贝多芬的卓越才华,在贝多芬一生中华德斯坦伯爵在经济和精神方面都给予了贝多芬鼓励与支持。此曲Op.57“热情奏鸣曲”成为贝多芬中期音乐的代表作品。丰富的内容深度方面又展现出了崭新的、前所未见的钢琴演奏技这些可以让这首奏鸣曲称得上钢琴音乐的杰作。

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这首奏鸣曲只要通过简单的了解****能发现比起初期的奏鸣曲在技术难度、深度及种类方面都达到了更深一层的标准。即便是和贝多芬中期的作品“英雄交响曲”Op.55、弦乐四重奏“拉兹莫夫斯基”Op.59或是为钢琴与小提琴“克罗采奏鸣曲”这些成果丰硕的作品比较起来在音乐方面都毫不逊色。其原因是这首奏鸣曲的规模实在魁伟、壮丽,曲思中又洋溢着贝多芬特有的雄浑精神,对钢琴家而言要弹好这首“华德斯坦奏鸣曲”实在是一大考验,却又充满演奏上的魅力。


解说使用版本:亨利版。

解说; ****乐章 乐曲的曲式与结构:奏鸣曲式。

呈示部:第1--85小节(其中:****主题:第1--3小节,第二主题:第35--38小节)。

发展部:第86--155小节。

再现部:第156--260小节。

 尾:第261--302小节。

 

     作曲家在这首作品过程中根据当时所使用乐器的性能开创出了这首奏鸣曲中的复杂技巧。在之前的巴赫根据羽管键琴琴与大键琴的性能来创作作品,还有海顿与莫扎特根据所使用的瓦尔特钢琴性能也创作出很多杰出的作品。贝多芬在写作这首奏鸣曲时使用的钢琴在乐器机能与结构上似乎颇具魔力,这些又深深的吸引了贝多芬他的钢琴键盘很灵活、反应敏捷能弹出很好断奏音以及和弦式的颤音与震音,在后来写作此曲时这些演奏技巧在曲中****占据了并起到相当重要的作用。

     首先呈示部的****主题动机极其变奏(谱例1和2)。速度****好是 =152左右。这部分****重要的是将谱例1和2两部分用相同的速度弹奏,这部分的断奏和弦弹奏时要将上声部弹得比其他声部更清楚些。在PP或p的乐句上为了强调第三小节的拍子可以同时踩下踏板,踩踏板时要有所控制踩成半踏板****可以,这样****可以奏出cresc.力度变化。第23小节右手十六分音符的快速音群必须用p力度清楚地奏出,还要与左手十六分音符的分解和弦的弹奏协调一致,这里踏板的使用也要有所控制。

谱例1.

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谱例2.

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第二主题(第35-38小节)作者采用和弦呈示出来见谱例3,这些和弦进行不可以断开要很连要弹得像管风琴音乐--“圣咏曲”似的音响或者是弦乐合奏时的和声效果。这样****与****主题形成了鲜明的对比这样的处理非常重要。因此,上声部的旋律下行时要采用圆滑奏完成,指法更换时要做到无痕迹采用“5-45-45-4-3”的指法顺序。第50小节以后为过门的乐句容易被弹得枯燥无味但它在发展部的音乐进行中又是扮演主导任务的重要乐句,弹奏这部分时踏板要顺应和声的运动按谱例4那样使用踏板,不可能跟着左手的切分音同时踩下容易造成和声会的混乱。第72--73小节左手震音弹奏的同时还要刻画出右手的十六音符,所以这部分的演奏很困难,也可以按照谱例5中的方案解决,这样的弹法也很有效果。

谱例3

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谱例4

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谱例5

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发展部第112--141小节是取用了,呈示部中第50小节的乐句,反复使用该乐句,使曲思向后发展,这时乐句中的“渐强、渐弱”、以及使用一些帮助和声变化的踏板,尤为重要。 见谱例6。

作者在写“再现部第二主题变奏处(204小节)”故意将左手旋律的和声,有意地做了些变化,这里的弹奏一定要表现得与呈示部有所差异。从第270小节起左手的动机进行中附有“十度”的前倚音跳跃弹奏,第273小节右手采用十六分休止符和十六分音符连线保留音,所以要注意双手时值配合,突出左手四分音符倚干音,将掌控节奏的任务交给左手,见谱例7中。

谱例6

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谱例7

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