贝多芬 C大调第二十一号奏鸣曲 Op.53“华德斯坦”第二乐章

                                            贝多芬 C大调第二十一号奏鸣曲 Op.53“华德斯坦”第二乐章

                                                                           蔚奥音乐文创      作者：田洋

第二乐章：  乐曲的曲式与结构：Adagio molto 是简单的三段体（****段1--9小节、第二段10--16小节、第三段17--28小节）。

Rondo部分的结构 ：A段1--62小节、B段：63--113小节、A段：114--175小节、C段：176--311小节、A段：312--344小节、B`段：345--402小节、A`尾奏：403--543小节的回旋曲式。

根据记载这个第二乐章****初贝多芬准备取用现在大家都熟悉的“Andante favori”式的可爱小品为标题。后来第三乐章的“中庸稍快板”展示了壮丽无比的C大调曲思后，贝多芬****放弃了****初的第三乐章结构的想法，并决定把第二乐章安排成一个合适的序奏结构。所以，第二乐章以“Andente favori 可爱的小品”为标题的想法贝多芬****不采纳，在回旋曲、中庸快板之前配置“序奏”创造性的做法在他之后的作品中也经常出现，由此看来贝多芬提示的“序奏”音乐意义是很深奥的。

乐曲以“极为神秘而平静的律动”开始，曲思是在PP力度上进行的见谱例8，弹奏时Adagio部分的节奏要紧密均匀准确的掌握，建议♪=44左右的速度。第10小节rinforzando（加强）处的低音旋律不要弹得太重，如果弹得太重容易与前后乐句脱离关系见谱例9。随之曲思逐渐变得更鲜明，后面的动机翻云覆雨般涌现出来****后又渐渐的平静下来，如同人们在等待黎明的开始。所以，法国人把这首带有回旋曲思的“华德斯坦奏鸣曲”都叫做“黎明”，而第二乐章****是从充满着这种气息的旋律开始的，建议♩=112左右的速度。

谱例8：

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谱例9：

在贝多芬时期钢琴的性能还相当落后，所以他标记的长踏板用当时的钢琴演奏声音还不至于很浑浊，那么使用现代钢琴演奏时踏板要进行一定的修改建，议****好使用：1/3或1/4踏板见谱例10。

谱例10：

后面右手颤音中的上声部音为主题旋律音要以“灿烂的、明瞭的”触键以及左手的音阶部分共同使用ff力度弹奏，这个段落的演奏具有一定的难度。谱例11中提示了音符时值的分割方法，这部分贝多芬采用了“回旋曲式”乐句的反复。在B`部分第360小节以后技术性比较强弹奏起来比较艰难，而且还要注意带有sf的音型与没有带sf音型的力度对比，还要强调出对比的效果。

谱例11：

   A`（尾奏）的prestissimo（****急板）部分弹奏时可以设计出两种速度。第465小节后面的八度音阶式的音程弹奏时如果在技术方面有困难的话，可以采用“毕罗和史纳白”的建议见谱例12中提示的滑奏完成此处弹奏，Prestissimo****可以按♩=160左右（O=80左右）的速度完成。如果八度音阶式的音程不弹成滑音而是由右手和左手以断奏完成的话速度上可以加入少许的rit.但不可以出现突慢或很慢，这样情况下为了完成好八度音程的断奏可以用比较慢的“****急板”来弹出尾奏部分建议  ♩=240的速度。

谱例12：

在第485小节后面的****后一次的主题呈示部分中无论是在“技术上、音乐上”都需要谨慎演奏，pp颤音中的旋律主题为了取得很好音响其中的颤音要弹得“均匀、连续、清晰”犹如天籁之音一般，此处有两种方案可参考。

****种方案：按照谱例13的方案、按照 ♩ =320左右的速度弹奏。用这样方案弹奏高八度的旋律音时长短、强弱都比较容易掌握，但是颤音只能使用1、2指来完成，这样的指法弹颤音不容易将颤音弹匀、弹连。

第二种方案：按照谱例14弹，按  ♩=240左右的速度弹奏。首先要掌握好音符时值的分割，当技术没困难时再加入踏板效果会更好。

谱例14：

   ****后，再介绍一下“莱奈克”关于第511--514小节奏法建议见谱例15这个方案是右手弹成“双音式的颤音”左手独立的强调出G音，后面的Cresc.也可以加入Poco rit.变化这样弹效果会更好些。

谱例15：