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斯卡拉蒂 奏鸣曲

                                            斯卡拉蒂  奏鸣曲

                                  蔚奥音乐文创            编写:田洋

演奏视频:https://v.youku.com/v_show/id_XMTcwOTkxMjAyNA==.html?spm=a2hcb.profile.app.5~5!2~5~5!3~5!2~5~5!38~A

多梅尼克·斯卡拉蒂在年轻时****写过“歌剧、清唱剧和教会音乐”,但是他确是一位地道的键盘乐器作曲家。1721年之1725年斯卡拉蒂担任葡萄牙国王的宫廷羽管键琴演奏家,同时担任国王女儿巴巴拉公主的老师。1729年他陪伴巴巴拉公主去马德里和西班牙王子完婚,从此****留在了马德里直到1757年。他写作的555首奏鸣曲大多是晚年在西班牙马德里宫殿任职时为了教王妃巴巴拉的大键琴作为教材写作的。这些奏鸣曲中大部分都是在晚年谱写成的,所以,其中得到一大半都不被世人所知。直到十九世纪这些乐曲才逐渐被整理出来并出版而且都冠以“奏鸣曲”之名。但是,这些奏鸣曲又跟后来的古典乐派时期正式的奏鸣曲曲式截然不同,它们都是短小的单乐章乐曲,曲式只是以****段为主题,又在第二段中出现展开或再现。通常****段是由主调移到属调或关系调,第二段再从该调开始经过一些转调****后又回到主调上。

 斯卡拉蒂的奏鸣曲后来有些人给予了不太高的评价,但是,在简潔的、纯音乐样式中他的音乐又充满了优雅、光辉、活泼的情趣、节奏、旋律及和声都很新鲜到处都洋溢着艺术性。比如:曲中的八度音的连续、宽音域或急速的跳跃,单手三度、六度或双手音的困难进行,双手的激烈交叉、同音连续、宽音域的分解和弦及音阶等都与现代钢琴技巧是相同的。这些对于训练多方面技巧都很有用处,所以斯卡拉蒂的奏鸣曲对于当今演奏家们德重要演奏曲目之一。另外,在演奏这些曲目斯必须寻求“明麗、清澄、光辉的”音响,每一个音的触键都应细心的体会。各指的运动都要求“轻巧、敏捷”动作。如果用现代钢琴演奏时不需要太多的模仿大键琴的音响。

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555首奏鸣曲大体上可以分成以下三大类:

****类:具有罗咳咳风格的哀愁感与精巧手法的音乐作品,具有这一类特点的代表作品有K.9/L.413、K1/L.366、K.19/L838、K.87/L.33、K.162/L.21、K.259/L.103、K.466/L.118、K.478/L.12等。

 

第二类:具有来自意大利和西班牙民族要素的舞曲风格节奏或是模仿这些乐器音响的,具有这一类特点的代表作有K.380/L.23、K.26/L.368\K.64/L.58\K.162/L.21、K513/L.503、K.208/L.238等

 

第三类:虽然具有艺术性但目标却放在纯粹大键琴演奏技巧的方向上,因此含有各种技巧样式速度又很快的,具有这一类特点的代表作品有 K.159/L.104、K.20/L.375、K.254/L.495、K.29/L.461、K.33/L.424、K.39/L.391、K.96/L.465、K.113/L.349、K.141/L.422、K.146/L.349、K.184/L189、K.193/L.142、K.299/L.210\K.406/L.5\K.403/L.463等。

   解说所使用的版本  斯卡拉蒂的手稿乐谱全世界没有留有一首。现在后人见到的****标准的乐谱是由当时西班牙皇宫抄谱家的腾清谱,这些乐谱目前分别保存在威尼斯或帕而玛等图书馆中。后来又以这些抄写谱作为原本经过美国大提琴家卡克巴特利克(R.Kirkpatrick)和季巴特(Gibater)等人的整理得以出版成现在乐谱的原作版。此前,在二十世纪初叶出版过隆格(A.Longo)附加解释的545首实用版的《奏鸣曲》或《小品曲》乐谱,由于这些乐谱的出现世人采熟悉了斯卡拉蒂的奏鸣曲,这545出版的奏鸣曲由于其中的解释过多与斯卡拉蒂本人的想法有偏差,卡克巴特和凯勒在整理这些乐谱时对此提出了批评及更正。此次解说:斯卡拉蒂《奏鸣曲》的乐谱是以帕而玛版为主要依据由卡克巴特利编辑并根据西班牙皇宫抄谱家的亲笔谱及照相版为依据的蓝本。

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d小调 K.9/L.413

   斯卡拉蒂的奏鸣曲由他本人编辑共收入了三十首“大键琴曲集”(Esserciziper Gravicembalo)于1738年出版。后来的卡克巴特里克把这部曲集当做****早的“斯卡拉蒂奏鸣曲”出版物。在隆格时期每曲使用编号K.,到了卡克巴特利整理时编号使用L.。所有每首奏鸣曲的编号都按K.--/L.--标记。

   此曲属于前面提到****类中的曲目,这首d小调奏鸣曲式斯卡拉蒂本人非常喜欢的一首,此曲旋律优雅、技巧华丽(三度音阶、颤音、跳跃等)是********一首。此曲在抄写乐谱****标记“奏鸣曲”的字样,全曲的主题音型与节奏极其统一。

       乐曲的曲式与结构:****段:第1--26小节,第二段:第27--60小节。这首6/8拍子的乐曲具有田园般的气息、优雅纤细的音乐气氛彼此交错出现,见谱例1。

谱例1:

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速度标记是Allegro.(快板),这个快板与后来的快板要有所区别,所以建议速度♩=63。

   斯卡拉蒂的所有奏鸣曲原作中都没有标记强弱、奏法(除一部分标有圆滑线)、探班和指法等指示。所以,在弹奏前都应该仔细思考这些问题。

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力   度:斯卡拉蒂时期普遍使用单层键盘的大键琴,因此演奏这些作品时都不曾加入“强弱”的差别。如果用现代钢琴演奏时要考虑音乐动机的变化、旋律的走向变化、及装饰出现时的变化的力度上对比,这样****要把相同动机使用力度表现、旋律上下行时做“渐强、渐弱”对比、装饰音应稍许强调表现,如果f是壮丽气氛时不能弹成贝多芬般的“雄厚”感来,做成温和的f****可以,遇到p时要设计出多层次的p表达。

     法:学习斯卡拉蒂奏鸣曲****重要的是分析句法,由此决定奏法应使用圆滑奏或是断奏。这期间也会有“非如此不可”的段落,也有怎么弹都可以的部分,比如此曲:第5--7小节邵阿主张弹成1656223663164524.jpg样子,而隆格又主张以1656223711875447.jpg的方式处理,笔者建议采用隆格所提示的方式。

【*稿件声明】本文为蔚奥音乐文创 平台原创文章,未经授权,任何媒体和个人不得全部或者部分转载。如需转载,请与蔚奥音乐文创联系;经许可后转载务必请注明出处,违者将依法追究。踏  板:斯卡拉蒂奏鸣曲踏板使用得越少越好,音与音之间的连接尽量用手指的弹奏动作去连接。只有出现长篇幅的分解和弦或是要用Portamento(表情滑音)效果处、以及要求发出丰富、柔和音响的地方才可以加入适当的踏板。此曲中第16--18小节的分解和弦****可以使用。

    法:演奏者手的大小及喜好不同,在指法的设计及使用上没有必要加以限制。不过在选用指法是必须要考虑到能奏出“圆滑的、轻巧的声音”触键以及合理划分乐句所使用的的指法。此曲中第3小节****拍的右手用54321或32132的指法都可以。

  装饰音:像波音tr标记是由拍上开始的长颤音或是“轻巧的涟音”(Pralltriller)。此曲中第2和第12、13、14、16小节的tr都要从上助音开始弹。如果遇到第17小节这种三度音上的颤音****要由主要音开始弹。此曲中只有第33和59小节是短颤音其他地方都是长的颤音。第37、38小节前倚音式的小音符记成32分音符,这个音符弹奏方法和现代1656224457457616.jpg弹法一样,一般记谱都用各种长度的时值音记谱比如:1656224530572489.jpg等。在弹奏时大多数情况下都不把时值弹得很精准,演奏主要是根据前后赢得关系来确定时值长短,如果这些小音符连续出现好几个时也可以把它们放到拍子前面弹,但大多数情况都是和拍子对齐弹。

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断  奏:弹奏斯卡拉蒂作品是偶尔为了模仿大键琴的音响而使用“断奏”或轻快活泼(Leggiero)奏法,使用这种奏法时手臂要保持柔软手指又要固定住用指尖敏捷、轻巧的按键并作出反弹的动作完成此种奏法。这首奏鸣曲整曲都是以“柔和”音乐情绪构成,像第3小节中****、第四拍和第8--11小节中第四、五、六拍以及第12小节中第五、六拍还有第16--18小节左手****、二、三拍等****好都用近似于“半断奏”的触键弹出圆润的声音来。

  圆滑奏触键和音色:此曲的音色明亮、清澄、温暖、并赋予弹性不锐利。建议触键时肘部不要加入力量、手指稍微伸直些(近似于水平式触键)由手指根部(掌关节处)产生力量运动各指弹奏,圆滑奏时可以用指尖后面部分触键,要注意的斯卡拉蒂的圆滑奏与巴赫、莫扎特的不同,斯卡拉蒂的他圆滑奏要带有稍许的轻。

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