李斯特音乐会练习曲降D大调《 森林的絮语》

李斯特 两首音乐会用练习曲：  

第I首音乐会练习曲降D大调《 森林的絮语》

蔚奥音乐文创           田洋钢琴演奏家博士  田楠钢琴演奏博士 编写                                     

《森林的絮语》与《矮人之舞》两首音乐会练习曲是李斯特于1862—1863年间在意大利罗马所谱写，当时李斯特还准备将这两首练习曲收录到雷贝特与史达克所写的《大钢琴教本》中，后来又题赠给威马时代的弟子D.布鲁克纳。从1859年起李斯特定居在意大利的罗马开始潜心研究神学，后来又谱写了许多宗教音乐的作品，这个时期李斯特的演出活动几乎已是经终止了，主要是在从事音乐的创作工作。

这两首音乐会练习曲是李斯特晚年为数甚少的钢琴曲之一，标题是：“《森林的絮语》和《矮人之舞》。据说，李斯特在作曲初期时充分的考虑了标题，这两首作品同以前许多的作品在出版时才追加标题的情况完全不同，这两首的情况和他晚年所写的《两首传说》的情况很相似。在这两首音乐会练习曲中“写实”的要素很多。无论是在和声上或是在钢琴技巧上都有崭新的表现。

第I号音乐会练习曲：降D大调《 森林的絮语》

解说所使用的版本   彼得士版

概 说  乐曲的曲式与结构：根据一个主题并加入和声式转变等变化，共分5段的标题音乐。其中，A段：第1--29小节、B段：第30--60小节、A`段：第61--70小节、C段：第71--87小节、A段：第88--97小节。 

    建议速度♩=80。十六分音符的三连音音型表达着森林的絮语，并伴随着甜蜜的、诱惑般的旋律往下行流畅而去。开始的时候必须使用PP力度（也可配合弱音踏板）圆滑地弹奏，能使人联想到黎明前的树叶在莎莎作响的样子，音响要保持均匀、柔和、细腻圆滑些不可弹得零零落落的。开头高声部中三度音程中的降A音能弹得稍长些，弹奏时各指的要动作柔软、腕部松弛圆滑转动配合。

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从第2小节起由左手开始弹奏主题，这里的主题要弹得如同在演奏弦乐一般的甜美 、圆滑、歌唱并与右手的伴奏交织在一起，旋律的力度对比可以按照谱例1进行。

谱例1：

这个乐句结尾一个音是断奏，这个音不要弹得暴躁要轻轻的弹出来。

第6小节旋律上出现了倚音，要将倚音弹得轻轻的、敏捷的不能出现重音。从第9小节起出现转调，要以少许明丽的、柔和的和声持续到第14小节的PPP处，为了能更好的表现PPP中的dim.部分可以像谱例2那样先将右手做出dim.左手稍后也做出dim.，这样做能使逐渐消失的效果更自然些。

谱例2：

这样平静片刻之后从第15小节起音乐好像是“树叶在突然之间被明亮的阳光照射后全都苏醒过来”一般，同时还要表现得生动、清爽、歌唱。旋律在这里由左手转移到右手的八度音程上，弹奏时要将旋律中的上声部弹得像长笛的声音一样而且还要弹得响亮些，这样才能使旋律逐渐明亮起来，此处还要加入Cresc.力度可以按谱例3一样左手也加入Cresc.和dim.的对比，这样的和声听起来圆润、柔和、光华这里要细心的演奏。

谱例3：

第23和24小节的倚音也同样要弹得很敏捷、并要带有华丽的强音。这里的倚音要与第6小节的倚音形成对比，此处的音乐好像能感受到小鸟在森林中啁啾般情形。第25小节又好像是从远方传来的絮语，第26小节的絮语又像是从身旁发出的。紧接着旋律再一次出现了短暂的高潮，而这里又是结尾部分为了使下一段（B段）能弹得轻巧些，一定要把第29小节开头的八分音符（顿音）弹得猛烈有爆发力，之后的PP的音群应表现得如同小河流水般的轻巧和蔼。

第30小节的B段音乐非常丰富、抒情、又瞬息万变，在这里还可以听到微风在吹拂着树叶的莎莎声、小溪流水的声以及小鸟的啁啾声。第45小节开始转调音乐出现了不安的情绪如同暴风雨来临的前兆，左手低音部分和之前的不同，弹奏时要弹出Cresc.在短时间（一拍或两拍内）把音量增加到很大的力度，要有一种热情的、升腾起来的感受来迎接第55小节高潮的到来。

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谱例4：

第58--60小节是以雷鸣般的、吵闹似的八度音程来结束，结束后再次出现主题要注意这里的速度应快起来，音乐也始终由不安定的情绪支配着，开始的那种感动似的、和蔼似的情绪在这里见不到了，这里的速度应全部快起来八分休止符也要留得短一些，这样在旋律一开始时****可以感受到热情的、运动的效果。主题再现部反复的进行着转调和主题变形，左手的节奏也要弹得轻巧些，此处的强音是指每一个音都要弹得“轻巧、明快”，尤其是右手的5指要弹得很透明。

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第79小节由断断续续的共鸣声变成连续的絮语之后必须要以紧凑的节奏进行到底86小节。期间第79-80小节的震音部分的左手旋律要弹得响亮些。第86小节为了使音乐松弛下来弹奏时要把其中的琶音、装饰音、延留音等用缓慢的速度、柔和的、深远的音响奏出，并一直以平和的、宁静的和声反复着主题直至逐渐消失到结束。

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