李斯特第二号音乐会练习曲：升f小调《矮人之舞》

李斯特第二号音乐会练习曲：升f小调《矮人之舞》

蔚奥音乐文创           编写 田洋钢琴演奏家博士 田楠钢琴演奏家博士

解 说 乐曲的曲式与结构：相当自由的回旋曲式。A段：第1--20小节，B段：第21--36小节，A段：第37--56小节，B`段：57--76小节，C段：第77--103小节，A`段：104--120小节，B``段：第121--143小节，C`段：第144--156小节A``：第157--168小节。

     建议速度 ♩=100--104。全曲洋溢着轻快的嬉戏的气氛，如同很多小矮人在键盘上敏捷的跳跃、奔跑。主题素材加上拍子和调的变化还有各种不同的乐句酝酿出无比丰富的表情。为了表达出此曲的魅力必须奏出轻巧敏捷的断奏，弹奏时手指击键和离键应迅速敏捷这应该是练习目的。

     开头四小节是主题的序奏部分，因为是休止开始所以拍子容易混乱弹奏时可以参考谱例1，把小节开头的强音稍加再强调些会容易把拍子统一起来，这样的话音乐也会随着节奏型的变化变得活灵活现。

谱例1：

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演奏时还可以把倚音和主旋律音几乎同时的奏出这样做便有了敏捷的效果，在第4小节的dim.的地方要弹成稍许的猶疑的效果好像是rit中的decresc.随后又出现少许的兴奋感。从第4小节后的八分音符起的主题开始要注意旋律音与倚音在音响上的差别倚音声响要保持着非常轻、非常清楚的状态，手指的弹奏和离键的动作要迅速而敏捷。旋律的触键用同样需要迅速敏捷的办法，但是要加入强音这样会使旋律线更加明快、清楚，从第13小节起原先使用的带有装饰音的八分音符旋律在此处改变成了两个三十二分音符，那么旋律音会出现在开头音上了在弹奏是时把谱例2中用O圈出来的音要强调出来。之前的低声部由絮语般的轻巧运动转换成了活泼明快的运动同时音乐情绪也变得精神抖擞起来，之后出现了好像矮人们吱吱喳喳的对话般欢快的旋律（B段）。这里的非圆滑奏要弹成轻巧、利落的声音，左手的和弦要弹成清脆、透明的声音。

谱例2：

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第25小节之后是不断变化的和声、音乐活力也逐渐增加直到达喋喋不休，并经过猛烈运动的半音阶又返回到A段跳舞般的音乐上。从第33小节开始的半音阶弹奏时左右手的手臂、手腕要柔软的配合移动的动作也要极为圆滑，指法可以按谱例3中设计的指法使用这样弹起来会比较容易

谱例3：

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半音阶音型在第36小节处很自然的回到了6/8拍子的节奏，这里的弹奏要在第35小节后半部分半音阶地方加入稍许的Poco rit.变化这样弹奏便可以将之前的气势减弱些。紧接着A段的序奏部分再一次出现演奏时在第40小节序奏的结尾标有rall.记号的地方表现出带有踌躇感的rall.（也可以理解成带有cresc.的精力十足的rall.）然后一下子变成了pp后进入了轻巧的停留记号。   

     紧接着再经过A段的完全反复后B段又再次出现并在调子上向上提高了半音而动机和之前是一样的。第62--64小节的琶音处的曲思必须要弹得敏捷、锐利（第26--28小节也一样）。第65--66小节要标有O记号的音要当做旋律音去表现参照谱例4.

谱例4：

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从半音阶这里经过过门式和声的转移音乐进入了像波尔卡舞曲一样的C段，这部分的左手是顿音的音型此处的音色要表现得静悄悄、节奏又要活发，可以按谱例5的状态弹奏。

谱例5：

     移到同一音的快速反复时要弹得像定音鼓在急擂出“魔鬼之舞”同时还飘散出了阴森森的紧迫感，紧接着出现了诱人般的短笛音色同时小矮人随着开始的主题跳跃起来，左手的同音反复除移动时有一点明暗变化外都不可以弹得太响，手指采用贴建的办法完成断奏。从第111小节开始左手为快速反复的十度分解音型跳跃，音乐情绪由原来紧迫气氛逐渐变成了跳动式的音型节奏由两组三个八分音符为一组的节奏变成了三组两个八分音符为一组俄节奏，音乐的紧迫感也随之增加了速度同时也加快起来直到高潮。

     为了保证这个结尾能干脆利落的结束第120小节中末端一个音上的踏板不可以踩得过长要和手指离键同时进行。第121小节要以ff力度再现B段的主题，而且乐句开头的低音要加入踏板要奏出充沛、浑厚、华丽、精力充沛的音响效果。为了延续ff力度的表达在第126小节的末端一拍处加入cresc.力度见谱例6。

谱例6：

第134--136小节如同在变拍子这里的节奏也应加以强调，从第138小节起双手构成六度音程的音阶要弹得一气呵成并强调其中的强音还要持续发挥其紧迫感直至B段结尾部分的第143小节处。在B段的结尾音处的片段式音型引出了C段的动机随后力度一点一点的渐弱好像小矮人边跳舞边离去一点一点变弱直至无影无踪。曲末的断奏要以PPP力度并极具魅力的、印象深刻的演奏，第162小节起的圆滑奏必须要用心地柔和的轻巧的奏出。

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